Wassily Kandinsky
(1866-1944)

por Daniel Castro Alonso

¿Existe una relación entre forma y color?, o dicho de otro modo, ¿hay un color para cada forma y viceversa?. La idea es tentadora; implicaría una relación biunívoca entre dos conjuntos –en principio ambos “infinitos”- aunque la misma es de difícil esclarecimiento.

El pintor ruso Wassily Kandinsky (1866-1944) así lo creía, compartiendo la creencia de los teósofos en que el color y la forma tienen el poder de provocar “vibraciones” que enriquecen al alma. Gran parte de su obra plástica y teórica verso sobre esa relación. En su primer ensayo “De lo espiritual en el Arte” (1911) ya deja planteado el problema, y sigue desarrollándolo en “Punto y línea sobre el Plano” (1926). Esta idea no era nueva ni exclusiva, Johannes Itten (1888-1967) también la plantea, llegando a conclusiones similares a las de Kandinsky.

Estrella cromática de Goethe (izquierda) y afinidad del color con la forma (derecha). Tres colores secundarios, como mezcla de color y forma. El semicírculo con medio cuadrado violeta, semicírculo con medio hexágono verde y pentágono naranja.

Para ellos las formas planas elementales y los colores primarios se corresponden. Así el cuadrado es rojo, el círculo azul y el triángulo amarillo. Siguiendo con esa lógica, las figuras intermedias se corresponderían con los colores secundarios según la estrella cromática de Goethe. El pentágono sería naranja (intermedio entre el triángulo amarillo y el cuadrado rojo), el semicírculo con medio hexágono verde (intermedio entre triángulo amarillo y círculo azul) y el semicírculo con medio cuadrado violeta (intermedio entre el cuadrado rojo y el círculo azul). Itten plantea alguna discrepancia a este respecto; para él seria trapecio naranja, triángulo circular verde y elipse violeta.

"En el azul", Oleo. 80 x 110 cm. 1925, Wassily Kandinsky

Sin embargo, la continuación de la serie de equivalencias se vuelve difícil y poco clara. De hecho ni Kandinsky ni Itten profundizan en ella, aclarando que su valor convencional puede ser modificado por el efecto de la composición (un cuadrado azul, por ejemplo, variaría el carácter del mismo).
Siendo las posibilidades en este dominio ilimitadas.

Otro pintor, también vinculado a las corrientes teosóficas, el holandés Piet Mondrian (1872-1944), afirmaba que la relación forma-color se establecía por lo que consideraba eran los “absolutos universales”, esto es, el color primario –rojo, amarillo y azul-, los no colores –blanco, negro y grises- y el ángulo recto.